INTENTOS MEJORABLES Durante
el año 1990, de manera totalmente accidental y anecdotica, intenté arreglar en
la Sede de CERCLE DEL CÒMIC I EL COL·LECCIONISME, un par de tebeos cuyas
páginas interiores estaban separadas. Cogí un trozo de papel de revistas de la
época estropeadas y sirviéndome del pegamento adecuado, procedí a intentar la
compostura.
La chapuza quedó bastante bien pese a ser la primera que había
intentado hacer y carecer, en aquel momento, de los instrumentos adecuados para
emprender trabajos de esa índole. Como la experiencia salió mejor de lo
pensado, me atreví a experimentar un poco más. El paso siguiente fue más
complicado. Se trataba de añadir un trozo de papel –de los márgenes en
blanco--, de las páginas interiores de los cuadernos donde le faltaba.
Esa carencia podía ser debida a descuidos, roturas diferentes o
a causa de roedores, termes o lepismas que son algunos de los enemigos más
temibles de todo compuesto celulosico. El arreglo salió regular aunque el
resultado mejoraba el estado anterior. Asimismo, intenté componer alguna
portada, bien pegando rotura, substituir pedazos rotos por otros en blanco o
colorear las zonas donde éste se había debilitado por efectos de la mala
conservación.
Porqué tanto las humedades, los hongos, parásitos y otros
adversarios peligrosos, constituyen un rosario de problemas inherentes al buen
uso y guarda de los tebeos o de cualquier otro tipo de coleccionismo de
papel-cartón. Al final, pensé que la tarea realizada era suficiente y nada me
obligaba a más. ¡Quán equivocado me encontraba entonces! Más tarde, comprendí
que la buena voluntad, por sí misma, es insuficiente para mejorar un estado de
conservación lastimoso.
LLEGA UN CONOCIDO Todo
ello cambió, el día que llegó a CERCLE DEL CÒMIC un viejo conocido mío, Pedro
Córcoles. Nuestro primer encuentro
tuvo lugar, cuando yo andaba representando a la empresa Fabercolor,
y él, en la agencia de publicidad Alas. El buen amigo Baena
me facilitó el contacto perdido tiempo atrás. Establecida la forma de colaboración
que la Asociación precisaba en aquellos años, Córcoles fue mi brazo
derecho y algo más de CERCLE.
Sin su concurso, la Restauración de Tebeos habría sido imposible
y el montaje original años más tarde de las Exposiciones en el MUSEU DEL
CÒMIC de Barcelona, hubiesen resultado quiméricas.
La estética conseguida en cada una de las Muestras que se montaron, así lo
acreditan.
Córcoles había llegado procedente de Palma de
Mallorca, tras dejar atrás una campaña de imagen de una red de Hoteles de los
más prestigiosos del mundo. Su participación fue definitiva para lograr que la
marca unificara criterios y siguiera un
plan prefijado para alcanzar el objetivo propuesto. ¡Un éxito que ni
reconocieron ni pagaron como se merecía!
Creo, que tuvimos mucha suerte con la llegada de Córcoles
a CERCLE. Su intuición, su gran capacidad de mejorar lo que estaba más
que bien y sus puntos de vistas siempre acertados, constituyeron los elementos
imprescindibles para la marcha y ascenso de la Asociación. Hubo un antes y un después
de su presencia entre nosotros ¡Luego, nunca fue igual!
Con su llegada, se levantaron unes expectativas en torno a la
Restauración de de Tebeos como jamás se había hecho antes. El coleccionismo en
ese campo –salvo la cartelería--, siempre había quedado exento de ser
restaurado. Ni siquiera se habían hecho intentos como pruebas. Los
profesionales pensaban que era perder el tiempo. En su fuero interno, creían
que nadie podía pagar las composturas que precisaban muchas revistas
antiguas y otras piezas de colecciones de papel estropeadas. Y en eso, andaban
acertados ¡Hasta entonces!
Y mucho menos se intentó en ningún país del mundo, crear
una dinámica experimental que llevara finalmente a la reconstrucción de una portada,
página, cromo o programa de mano,por ejemplo, dentro de cualquier nivel del
restauro de papel. ¡Claro, que las dificultades eran grandes! Primero, por la ardua tarea de someter a tratamiento unos materiales pésimos, con malas
materias primas y mal impresos. En muchas ocasiones, se sumaba la estructura de
la celulosa dañada o alterada por el uso y por el paso del tiempo.
La segunda y más gran carencia venia dada por el motivo
económico. Nadie abordaba aquella
técnica, por falta de contar con un presupuesto que fuera permisible a
coleccionistas y aficionados. Por ese motivo, nosotros nos enfrentamos al
problema concreto de los tebeos. En esa parcela, muy pocos forofos podían
permitirse el lujo de pagar a un restaurador profesional.
Sin embargo, sí podían
hacerlo a un miembro de CERCLE que hubiese aprendido con el oficio la
garantía de ofrecer un buen servicio. En cuanto a las
Instituciones nunca habían previsto gastar un sólo céntimo en el arreglo de
ninguna publicación de historietas. Para ellos, era un pérdida de tiempo y
dinero. Los pocos restauradores profesionales integrados en Museos oficiales,
tenían el suficiente trabajo arreglando pergaminos, libros viejos y alguna
revista ilustrada que consideraban digna de ser recompuesta.
Un día Córcoles, viendo que yo estaba intentando hacer un apaño de los míos, tuvo la curiosidad y el atrevimiento de interesarse como me manejaba. Le expliqué lo poco que la experiencia me enseñó. No tardó nada en pasar por el mismo banco de pruebas, experimentando por sí mismo, las dificultades inherentes a lo que era trabajar en papeles de mala calidad y bajo gramage. Inició el mismo recorrido utilizado anteriormente por mí.
UN ARTISTA DESCONOCIDO
Luego, se animó a profundizar en la restauración. De unir hojas pasó a tapar agujeros, eliminar manchas y dar color cuando éste se había degradado. Tiempo después, ambos comprobamos que el listón colocado por mí se había rebasado ampliamente. Sin querer Córcoles, con esa capacidad de trabajo y perfeccionamiento tan personales, se fue imbricando en la restauración a pasos agigantados.
Llegados a ese punto, los dos coincidimos en que necesitábamos conocer mejor el planteamiento general de la Restauración de Papel. Por se motivo, contratamos los servicios de una empresa restauradora para que nos explicara tanto la práctica –que Córcoles ya poseía bastante avanzada--, como la teoría de la que barruntábamos, escasos conocimientos.
Queríamos conocer la técnica y los utensilios más eficaces para afrontar cualquier tipo de arreglo. Una vez puestos al corriente de todos los entresijos de la restauración de papel, advertí que Córcoles, había superado en la práctica a los mejores restauradores de la época afincados en la ciudad Condal. Nadie hasta entonces, se había atrevido a probar a restaurar los compuestos de celulosa como si fuera una pintura. Por suerte, en CERCLE ¡Sí, se consiguió!
CURSILLO DE RESTAURACIÓN DE TEBEOS Entonces, la Asociación creyó llegada la hora de ofrecer los conocimientos adquiridos a los Socios de la entidad que deseasen aprender el restauro de papel. Con ese fin, contratamos a la empresa que nos había asesorado y montamos un Cursillo Acelerado de 15 días de Restauración de Papel. Junto con las clases prácticas, se dotó a los cursillistas de un Manual Teórico, con amplias reseñas sobre la celulosa.
En las clases se incidió acertadamente sobre los enemigos naturales y los sobrevenidos del papel. Ese conocimiento resultaba imprescindible para poder emprender sin sorpresas, trabajos de restauración junto a los utensilios más comunes para realizarlo. Además, se tuvieron en cuenta las colas alcalinas a utilizar junto a los papeles recomendados. El restaurador quiso que Córcoles compartiera con él las clases prácticas, porqué consideró que su experiencia valía más que lo que él podía enseñar.
Unos diez Socios asistieron al Cursillo que se realizó en las dependencias de CERCLE. Algunos salieron muy satisfechos. En su casa, dotándose de los elementos necesarios, intentarían probar sobre sus tebeos en mal estado, las lecciones aprendidas. El resto, tuvo el conocimiento suficiente para saber los inconvenientes de hacer una mala compostura puesto que en la mayoría de casos, el remedio era peor que la propia enfermedad.
Aprovechando la circunstancia, realizamos un vídeo teórico-práctico sobre el tema.
Córcoles, asentó todavía más sus conocimientos. En su caso, los textos explicativos le habían ampliado sus amplios conocimientos del día a día. A partir de ahí, se extendió como una mancha de aceite su versatilidad y sus trabajos sobre la Restauración de Tebeos. Mi escasa facilidad para dedicarme a los trabajos manuales, me hizo comprender que el mejor resultado que había obtenido con el Cursillo, era el conocer lo que debía evitar para cuando se me ocurriera ponerme a probar a restaurar, cosa que dejé de hacer a partir de entonces.
Córcoles emprendió una lucha contra los elementos –enemigos del papel--, incursionando en pleno corazón del restauro. Se implicó de tal manera en el quehacer diario que al final se convirtió en el único Restaurador de Tebeos del mundo, con etiqueta de maestro. Su pericia y profesionalidad traspasó fronteras y algunos restauradores de oficio de papel cuando nos visitaron, quedaron sorprendidos ante los tebeos arreglados. Todos alabaron su preparación y su técnica personal.
En ese campo minado de la Restauración, siempre se tuvo que luchar contra los inconvenientes que tiene todo material celulosico. En muchas ocasiones, a los tebeos había que darles una transformación total. Se empezaba por limpiarles las marcas, escritos y otras menudencias, mediante el pasado de la correspondiente goma de borrar. A continuación lavarlos, fortalecer su estructura –a veces--, secarlos, laminarlos en diversas ocasiones y proceder al arreglo propiamente dicho.
También, pegar con cola adecuada, ensamblar, secar y dar el mismo color que tenía antes –casi siempre--, con la finalidad de dar lustre a un trabajo bien realizado. El resultado era tener un cuaderno parecido al que se editó en origen. Centenares de trabajos por encargo certifican el buen hacer de Córcoles.
LA RESTAURACIÓN EN EL MUSEU DEL CÒMIC de Barcelona.
Antes de la inauguración de la Exposición Pemanente del MUSEU DEL CÒMIC I LA IL·LUSTRACIÓ de Barcelona, le encargamos a Córcoles diferentes publicaciones para ser reparadas. ¡Su trabajo como restaurador de élite, brilló como nunca! Esos tebeos lucieron espléndidos en sus respectivos paneles el día de su inauguración. Obras de arte, que el público pudo admirar en la visita girada a sus instalaciones.
Antes de llegar a ese momento, durante 6 años, Córcoles descubrió paulatinamente los secretos del oficio. Él mismo, se auto impuso retos que siempre logró alcanzar con éxito en su lucha por superar todas las barreras, las del tiempo y las del restauro. Las primeras pruebas se hicieron sobre tebeos de propiedad de CERCLE. Hasta conseguir matricula de honor por parte del taller de restauración que contratamos, no nos atrevimos a ofrecer el servicio de Restauración a los Socios y coleccionistas. Muchos de ellos, necesitaban que se les salvaran piezas de mucha estima o muy difíciles de conseguir en el mercado.
Córcoles, siempre se enfrentó a cualquier dificultad que se le presentara delante de la posibilidad de salvar cualquier tebeo por difícil que pareciera. De aquellos años, porqué luego continuó durante unos cuantos más, existe una nutrida galería de obra gráfica restaurada. Diferentes personas y Asociaciones disponen de material recuperado por Córcoles, gracias a su esfuerzo y tesón.
Además, hay que reconocer que siempre, el precio que se cobró a todo interesado a que se le restauraran tebeos, fue muy inferior al que le hubiese costado en cualquier taller profesional de restauro. Además, los profesionales nunca se acercaron siquiera a la propuesta restauradora que se lograron en CERCLE y posteriormente, en el MUSEU DEL CÒMIC de Barcelona.
Permanentemente, con Córcoles se hacia buena la frase de que el dinero es necesario pero resultaba prescindible para el mejoramiento personal y en muchas ocasiones artístico.
Con el nacimiento durante 1997 del MUSEU DEL CÒMIC I LA IL·LUSTRACIÓ de Barcelona, también Córcoles con su talento y esfuerzo fue uno de los más eficaces, sinó el que más, colaborador de la entidad.
Sabíamos de antemano que nos enfrentábamos a un desafío tremendo. Era la continuación de la lucha contra los molinos de viento que entablose en la genial novela de EL QUIJOTE. En el caso que nos ocupa, resultaba una temeridad querer crear de la nada un MUSEU, mucho más su continuidad a lo largo del tiempo.
No se contó con el soporte económico de ninguna de las Instituciones catalanas ni españolas. Alguna nos deseó suerte en el intento, llegando a afirmar que nuestra existencia sería de medio año. Tampoco la empresa privada quiso soltar un duro. Todos pensaban que un Museo privado, montado más con entusiasmo que otra cosa, podía acabar como el rosario de la aurora.
El tiempo demostró que todo el mundo estaba equivocado.
Incluso hubo más de un aficionado crítico que nos sentenció antes de tiempo. Para la puesta en marcha del MUSEU sólo dispusimos de la aportación generosa de unos cuantos Socios Fundadores junto a otros anónimos. De esta manera, empezamos a caminar torpemente.
Con los años, en el MUSEU se realizaron un sin fin de restauraciones, especialmente a particulares, pero la mayoría fueron destinadas a la Asociación. Muchos que se acercaron a encargar trabajos de restauro, vieron como un milagro la transformación de las piezas que habían encargado para su arreglo.
En más de un caso, aquellos tebeos se hubiesen tirado directamente a la basura. El prodigio, era la tarea siempre constante y sin desaliento, persiguiendo nuevas salidas a las trampas del oficio que se impuso Córcoles. Se constituyó en gran manera, como la única persona que podía rescatar lo insalvable.
LA RECUPERACIÓN DE PÁGINAS IMPRESAS
El cronómetro a largo plazo, impuso al MUSEU emprender nuevos proyectos. Uno de los más importantes era convertir en originales para la reproducción de calidad –especialmente para las Exposiciones--, aquellas páginas de historietas de las cuales se habían perdido los dibujos o estaban en pésimas condiciones. Las mismas, a veces resultaron mal impresas, desgastadas por el uso y otras pequeñas o grandes imperfecciones que se sumaban a los enemigos habituales del papel.
Llegados a esta encrucijada, Córcoles decidió dar un paso más. Se propuso sumergirse en la tarea de recuperar muchas páginas de tebeos impresas para rescatarlas de su estado físico. Aquel trabajo sordo, sufrido y paciente –dedicado solamente para la reproducción y exhibición posterior en el MUSEU--, reflejó un resultado final parecido a la copia de dibujos originales.
Córcoles abordó el trabajo como si se tratase de una miniatura china. Pacientemente se inclinó sobre la página a mejorar y fue llenando fondos, arreglando las calles de las viñetas, quitando manchas, tapando imperfecciones y haciendo la restauración si era necesaria, con un resultado sorprendente. La página acabada parecía un duplicado de dibujo original pero en un papel delgado. ¡Otro desafío más de los tantos que se impuso Córcoles dentro de la Restauración!
¡Lo que parecía imposible llegó a materializarse!. Todo aquel que ha asistido a cualquiera de las Exposiciones temporales del MUSEU, habrá podido advertir que en la mayor parte de páginas interiores reproducidas de los tebeos, pertenecen a la labor de recuperación igual como si se tratase de contemplar los dibujos creados en origen.
Llegó un momento que el trabajo a restaurar o recuperar era tan alto que se necesitaba la ayuda de otra persona. Así, oportunamente llegó al MUSEU, la siempre dispuesta y animosa, Paquita López, otra buena colaboradora de la Asociación con un importante bagaje artístico bajo sus espaldas.
Comprometida y eficaz, en muchas ocasiones permitió que su aportación fuese paralela a Córcoles, en cuanto a retoques y salva páginas. Desgraciadamente, falleció hace un tiempo, quedando el MUSEU y su familia, sin una persona animosa y trabajadora que dignificó todo cuanto emprendió.
También experimentamos la misma sensación de orfandad en el momento en que Córcoles abandonó la disciplina museistica. Lo hizo tanto por problemas de salud como también para dar un cambio a su vida. Siempre tengo presente y jamás dejaré de valorar, lo que representó su figura en los dos proyectos que ambos compartimos, especialmente su talante optimista y visionario.
A la calidad artística indiscutible y sin rival conocido, unió su carisma personal junto a una persistente cualidad perfeccionista y en gran manera, responsables de su dimensión humana. El prestigio conseguido tanto en CERCLE como en el MUSEU DEL CÒMIC de Barcelona, habría sido mucho menor sin su valiosa aportación, altamente creativa.
¡Gracias,Pedro! ¡Desde estas páginas, un fuerte abrazo!
Un día Córcoles,
viendo que yo estaba intentando hacer un apaño de los míos, tuvo la curiosidad
y el atrevimiento de interesarse como me manejaba. Le expliqué lo poco que la
experiencia me enseñó. No tardó nada en pasar por el mismo banco de
pruebas, experimentando por sí mismo, las dificultades inherentes a lo que era
trabajar en papeles de mala calidad y bajo gramage. Inició el mismo recorrido
utilizado anteriormente por mí.
UN ARTISTA DESCONOCIDO Luego, se animó a profundizar en la
restauración. De unir hojas pasó a tapar
agujeros, eliminar manchas y dar color cuando éste se había degradado. Tiempo
después, ambos comprobamos que el listón colocado por mí se había rebasado
ampliamente. Si querer Córcoles, con esa capacidad de trabajo y
perfeccionamiento tan personales, se fue imbricando en la restauración a pasos
agigantados.
Llegados a ese punto,
los dos coincidimos en que necesitábamos conocer mejor el planteamiento general
de la Restauración de Papel. Por se motivo, contratamos los servicios de una
empresa restauradora para que nos explicara tanto la práctica –que Córcoles
ya poseía bastante avanzada--, como la teoría de la que barruntábamos, escasos
conocimientos.
Queríamos conocer la
técnica y los utensilios más eficaces para afrontar cualquier tipo de arreglo.
Una vez puestos al corriente de todos los entresijos de la restauración de
papel, advertí que Córcoles, había superado en la práctica a los mejores
restauradores de la época afincados en la ciudad Condal. Nadie hasta entonces,
se había atrevido a probar a restaurar los compuestos de celulosa como si fuera
una pintura. Por suerte, en CERCLE ¡Sí, se consiguió!
CURSILLO DE RESTAURACIÓN DE TEBEOS Entonces,
la Asociación creyó llegada la hora de ofrecer los conocimientos adquiridos a
los Socios de la entidad que deseasen aprender el restauro de papel. Con ese
fin, contratamos a la empresa que nos había asesorado y montamos un Cursillo
Acelerado de 15 días de Restauración de Papel. Junto con las clases prácticas,
se dotó a los cursillistas de un Manual Teórico, con amplias reseñas sobre la
celulosa.
En las clases se
incidió acertadamente sobre los enemigos naturales y los sobrevenidos del
papel. Ese conocimiento resultaba imprescindible para poder emprender sin
sorpresas, trabajos de restauración junto a los utensilios más comunes para
realizarlo. Además, se tuvieron en cuenta las colas alcalinas a utilizar junto
a los papeles recomendados.
El restaurador quiso que Córcoles compartiera con él las clases
prácticas, porqué consideró que su experiencia valía más que lo que él podía
enseñar.
Unos diez Socios
asistieron al Cursillo que se realizó en las dependencias de CERCLE.
Algunos salieron muy satisfechos. En su casa, dotándose de los elementos
necesarios, intentarían probar sobre sus tebeos en mal estado, las lecciones
aprendidas. El resto, tuvo el conocimiento suficiente para saber los
inconvenientes de hacer una mala compostura puesto que en la mayoría de casos,
el remedio era peor que la propia enfermedad.
Aprovechando la circunstancia,
realizamos un vídeo teórico-práctico sobre el tema.
Córcoles, asentó todavía más sus conocimientos. En su caso, los textos
explicativos le habían ampliado sus amplios conocimientos del día a día. A
partir de ahí, se extendió como una mancha de aceite su versatilidad y sus
trabajos sobre la Restauración de Tebeos. Mi escasa facilidad para dedicarme a
los trabajos manuales, me hizo comprender que el mejor resultado que había
obtenido con el Cursillo, era el conocer lo que debía evitar para cuando se me
ocurriera ponerme a probar a restaurar, cosa que dejé de hacer a partir de
entonces.
Córcoles emprendió una lucha contra los elementos
–enemigos del papel--, incursionando en pleno corazón del restauro. Se implicó
de tal manera en el quehacer diario que al final se convirtió en el único
Restaurador de Tebeos del mundo, con etiqueta de maestro. Su pericia y
profesionalidad traspasó fronteras y algunos restauradores de oficio de papel
cuando nos visitaron, quedaron sorprendidos ante los tebeos arreglados. Todos
alabaron su preparación y su técnica personal.
En ese campo minado de la Restauración, siempre se tuvo que
luchar contra los inconvenientes que tiene todo material celulosico. En muchas
ocasiones, a los tebeos había que darles una transformación total. Se empezaba
por limpiarles las marcas, escritos y otras menudencias, mediante el pasado de
la correspondiente goma de borrar. A continuación lavarlos, fortalecer su
estructura –a veces--, secarlos, laminarlos en diversas ocasiones y proceder al
arreglo propiamente dicho.
También, pegar con cola adecuada, ensamblar, secar y dar el
mismo color que tenía antes –casi siempre--, con la finalidad de dar lustre a
un trabajo bien realizado. El resultado era tener un cuaderno parecido al que
se editó en origen. Centenares de trabajos por encargo certifican el buen hacer
de Córcoles.
LA RESTAURACIÓN EN EL MUSEU DEL CÒMIC de Barcelona.
Antes de
la inauguración de la Exposición Pemanente del MUSEU DEL CÒMIC I LA
IL·LUSTRACIÓ de Barcelona, le encargamos a Córcoles diferentes
publicaciones para ser reparadas. ¡Su trabajo como restaurador de élite, brilló
como nunca! Esos tebeos lucieron espléndidos en sus respectivos paneles el día
de su inauguración. Obras de arte, que el público pudo admirar en la visita
girada a sus instalaciones.
Antes de llegar a ese momento, durante 6 años, Córcoles
descubrió paulatinamente los secretos del oficio. Él mismo, se auto impuso retos
que siempre logró alcanzar con éxito en su lucha por superar todas las
barreras, las del tiempo y las del restauro. Las primeras pruebas se hicieron
sobre tebeos de propiedad de CERCLE. Hasta conseguir matricula de honor
por parte del taller de restauración que contratamos, no nos atrevimos a
ofrecer el servicio de Restauración a los Socios y coleccionistas. Muchos de
ellos, necesitaban que se les salvaran piezas de mucha estima o muy difíciles
de conseguir en el mercado.
Córcoles, siempre se enfrentó a cualquier dificultad
que se le presentara delante de la posibilidad de salvar cualquier tebeo por
difícil que pareciera. De aquellos años, porqué luego continuó durante unos
cuantos más, existe una nutrida galería de obra gráfica restaurada. Diferentes
personas y Asociaciones disponen de material recuperado por Córcoles,
gracias a su esfuerzo y tesón.
Además, hay que reconocer que siempre, el precio que se cobró a
todo interesado a que se le restauraran tebeos, fue muy inferior al que le
hubiese costado en cualquier taller profesional de restauro. Además, los
profesionales nunca se acercaron siquiera a la propuesta restauradora que se
lograron en CERCLE y posteriormente, en el MUSEU DEL CÒMIC de
Barcelona.
Permanentemente, con Córcoles se hacia buena la frase de
que el dinero es necesario pero resultaba prescindible para el mejoramiento
personal y en muchas ocasiones artístico.
Con el nacimiento durante 1997 del MUSEU DEL CÒMIC I LA IL·LUSTRACIÓ de Barcelona, también Córcoles con su talento y esfuerzo fue
uno de los más eficaces, sinó el que más, colaborador de la entidad.
Sabíamos
de antemano que nos enfrentábamos a un desafío tremendo. Era la continuación de
la lucha contra los molinos de viento que habiase entablado en la genial novela
de EL QUIJOTE. En el caso que nos ocupa, resultaba una temeridad
querer crear de la nada un MUSEU, mucho más su continuidad a lo largo
del tiempo.
No se contó con el soporte económico de ninguna de las
Instituciones catalanas ni españolas. Alguna nos deseó suerte en el intento,
llegando a afirmar que nuestra existencia sería de medio año. Tampoco la
empresa privada quiso soltar un duro. Todos pensaban que un Museo privado,
montado más con entusiasmo que otra cosa, podía acabar como el rosario de la
aurora.
El tiempo demostró que todo el mundo estaba equivocado.
Incluso hubo más de un aficionado crítico que nos sentenció
antes de tiempo. Para la puesta en marcha del MUSEU sólo dispusimos de
la aportación generosa de unos cuantos Socios Fundadores junto a otros
anónimos. De esta manera, empezamos a
caminar torpemente.
Con los años, en el MUSEU
se realizaron un sin fin de restauraciones, especialmente a particulares, pero
la mayoría fueron destinadas a la Asociación. Muchos que se acercaron a
encargar trabajos de restauro, vieron como un milagro la transformación de las
piezas que habían encargado para su arreglo.
En más de un caso, aquellos tebeos se hubiesen tirado
directamente a la basura. El prodigio, era la tarea siempre constante y sin
desaliento, persiguiendo nuevas salidas a las trampas del oficio que se impuso Córcoles. Se constituyó en gran manera,
como la única persona que podía rescatar lo insalvable.
LA RECUPERACIÓN DE PÁGINAS IMPRESAS El cronómetro a largo plazo, impuso al MUSEU emprender
nuevos proyectos. Uno de los más importantes era convertir en originales para
la reproducción de calidad –especialmente para las Exposiciones--, aquellas
páginas de historietas de las cuales se habían perdido los dibujos o estaban en
pésimas condiciones. Las mismas, a veces resultaron mal impresas, desgastadas
por el uso y otras pequeñas o grandes imperfecciones que se sumaban a los
enemigos habituales del papel.
Llegados a esta encrucijada, Córcoles decidió dar un paso
más. Se propuso sumergirse en la tarea de recuperar muchas páginas de tebeos
impresas para rescatarlas de su estado físico. Aquel trabajo sordo, sufrido y
paciente –dedicado solamente para la
reproducción y exhibición posterior en el MUSEU--, reflejó un resultado
final parecido a la copia de dibujos originales.
Córcoles abordó el trabajo como si se tratase de una
miniatura china. Pacientemente se inclinó sobre la página a mejorar y fue llenando fondos, arreglando las calles de las viñetas, quitando manchas,
tapando imperfecciones y haciendo la restauración si era necesaria, con un
resultado sorprendente. La página acabada parecía un duplicado de dibujo
original pero en un papel delgado. ¡Otro desafío más de los tantos que se
impuso Córcoles dentro de la Restauración!
¡Lo que parecía imposible llegó a materializarse!. Todo aquel que
ha asistido a cualquiera de las Exposiciones temporales del MUSEU, habrá
podido advertir que en la mayor parte de páginas interiores reproducidas de los
tebeos, pertenecen a la labor de recuperación igual como si se tratase de
contemplar los dibujos creados en origen.
Llegó un momento que el trabajo a restaurar o recuperar era tan
alto que se necesitaba la ayuda de otra persona. Así, oportunamente llegó al MUSEU,
la siempre dispuesta y animosa, Paquita López, otra buena colaboradora
de la Asociación con un importante bagaje artístico bajo sus espaldas.
Comprometida y eficaz, en muchas ocasiones permitió que su
aportación fuese paralela a Córcoles, en cuanto a retoques y salva
páginas. Desgraciadamente, falleció hace un tiempo, quedando el MUSEU y
su familia, sin una persona animosa y trabajadora que dignificó todo cuanto
emprendió.
También
experimentamos la misma sensación de orfandad en el momento en que Córcoles
abandonó la disciplina museistica. Lo hizo tanto por problemas de salud como
también para dar un cambio a su vida. Siempre tengo presente y jamás dejaré de
valorar, lo que representó su figura en los dos proyectos que ambos
compartimos, especialmente su talante optimista y visionario.
A
la calidad artística indiscutible y sin
rival conocido, unió su carisma personal junto a una persistente cualidad
perfeccionista y en gran manera, responsables de su dimensión humana. El
prestigio conseguido tanto en CERCLE como en el MUSEU DEL CÒMIC de
Barcelona, habría sido mucho menor sin su valiosa aportación, altamente
creativa.
¡Gracias,Pedro! ¡Desde estas páginas, un fuerte
abrazo!
(FIN
DEL CAPÍTULO)
